Comme à Vienne

Quand Antoine Reicha s’installe à Paris, au tournant du XIX^e siècle, il souhaite accompagner l’émergence d’un nouveau répertoire de musique de chambre, à l’image de celui qu’il a vu naître lors de son séjour à Vienne. Outre-Rhin, après Haydn, Mozart et Beethoven, Mendelssohn, Schubert et Schumann s’emparent du trio avec piano et en font un genre incontournable.

Au même moment, malgré les ambitions de Reicha, peu de Français s’aventurent dans cette voie : on privilégie les pièces de virtuosité conçues en dehors des canons viennois. Méconnus en leur temps et plutôt diffusés dans des espaces privés, les trios de Reicha et Onslow démontrent pourtant que l’école française avait de belles choses à dire.