La Saison 2025-2026

Depuis Venise, les festivals d’automne et de printemps parcourent plus largement ces pans de répertoire : celui des productions légères et amusantes du Second Empire et de la Troisième République, d’une part ; celui des « enfants du siècle » qui font triompher le romantisme musical français, d’autre part. À Paris et au Canada, notamment, ces deux cycles connaîtront également des déclinaisons lyriques et instrumentales, allant des trois symphonies de Louise Farrenc à Robinson Crusoé et La Périchole d’Offenbach, en passant par deux adaptations de Goethe bien différentes : La Damnation de Faust de Berlioz et Le Petit Faust d’Hervé.

Les plaisirs lyriques proposés sont nombreux et variés : Médée de Luigi Cherubini (Théâtre des Champs-Élysées) ; Jean de Nivelle de Léo Delibes (Müpa de Budapest) ; Louise de Gustave Charpentier (Festival d’Aix-en-Provence et Opéra national de Lyon) ; Mazeppa de Clémence de Grandval (Oper Dortmund) ; La Belle au bois dormant de Charles Silver (Opéra de Saint-Étienne) ; Zampa de Ferdinand Hérold (Prinzregententheater de Munich) ; Lucie de Lammermoor de Gaetano Donizetti (Opéra-Comique) ; La Montagne noire d’Augusta Holmès (Auditorium de Bordeaux). Et à ces nouvelles productions, il faut ajouter celles qui continuent leur tournée, telles Carmen (à Dallas), La Vie parisienne (à Versailles) ou encore Le Docteur Miracle et L’Arlésienne (en Suisse et en Normandie). Reflets d’une politique de programmation éclectique et tournée vers tous les publics, certains de ces titres sont appelés à enrichir la collection « Opéra français » du label Bru Zane, dont la première publication de la saison est dédiée à L’Ancêtre de Camille Saint-Saëns.