La flûte à l'épreuve

À la Belle Époque, le répertoire pour flûte accompagnée s’enrichit essentiellement de deux manières : la composition de sonates et l’écriture de pièces de concours. Dans le cadre des premières, le piano peut prendre une place telle que l’œuvre – à l’image de la Sonate pour piano et flûte de Charles Koechlin – pourrait tout à fait être considérée comme un duo. Les secondes, en revanche – notamment la Fantaisie de Fauré (1898) et le Cantabile et Presto d’Enesco (1904), pour le concours du Conservatoire –, ont pour but de tester les capacités du soliste : sa dextérité, sa pureté d’émission de son, ses capacités d’expression. Si le piano reste en retrait pour laisser l’élève briller, la musicalité de ses pièces doit être au rendez-vous.