Sonate à vingt doigts

Avant de devenir un passage obligé du répertoire pédagogique, le piano à quatre mains fut l’un des grands objets de la sociabilité musicale du XIX^e siècle. Dans les salons, il permettait d’entendre à deux exécutants ce qu’un seul clavier ne pouvait contenir et qui était pourtant au centre de l’ambition des romantiques : l’ampleur d’un orchestre, la densité d’une polyphonie, le plaisir rival d’une virtuosité partagée. Beethoven, Ladurner et Onslow explorent chacun cette forme domestique avec une ambition qui dépasse le divertissement. Sous les doigts du Geister Duo, le jeu à quatre mains devient le lieu d’une entente sous tension, où le défi nourrit sans cesse la complicité d’exécution.