Violoncelle-piano, dialogues

Au crépuscule de sa vie, quand Gabriel Fauré se penche sur son ultime sonate pour violoncelle et piano (1922), il songe à la première partition que son maître Saint-Saëns avait réalisée dans ce genre un demi-siècle plus tôt (1872) : « un chef-d’œuvre que l'on a entendu que trop rarement, et cela parce que les violoncellistes prétendent que la partie de violoncelle est moins brillante que la partie de piano ! » écrit-il à une amie. La discussion musicale qu’il mène alors avec le compositeur récemment disparu est le pendant du dialogue instrumental qui s’installe dans leurs œuvres respectives. Entre recherche d’équilibre et enrichissement mutuel, piano et violoncelle s’entremêlent pour trouver l’esprit de la Belle Époque.

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