Quatuors brillants ?

Alors que l’histoire du quatuor à cordes s’écrit outre-Rhin avec le souci de l’homogénéité des différentes parties, la France se distinguerait par ses « quatuors brillants » mettant en valeur le premier violon, traité comme un soliste accompagné par un trio à cordes. Héritier de la symphonie concertante, il incarne parfaitement un début de XIX^e siècle privilégiant la musique contemporaine éphémère et taillée sur mesure pour les virtuoses. Or, qu’il s’agisse de Baillot – inlassable défenseur d’Haydn et Beethoven à Paris –, du jeune Hérold – à l’écoute de l’école viennoise – ou du surprenant Jadin, cette distinction entre les deux écoles nationales semble peu probante. Au-delà des idées préconçues, une autre histoire du quatuor en France se dessine.