La tribune de César Franck

Si Jules Pasdeloup, dès le Second Empire, s’ingénie à promouvoir la musique symphonique en France par le biais de concerts populaires, les grandes auditions parisiennes ne prennent leur véritable essor qu’au début de la Troisième République avec les créations successives des Concerts Colonne (1873) et des Concerts Lamoureux (1881). Bénéficiant des laboratoires de création que sont la Société nationale de musique et la Société des compositeurs de musique, ces grands concerts oeuvrent davantage que Pasdeloup à la promotion de l’art français, même s’ils restent à l’écoute des productions internationales et se placent à l’avant-garde de la découverte de Wagner dans l’Hexagone. Programmé dès la saison inaugurale de Colonne, César Franck bénéficie de ce nouvel espace d’expression auquel ses poèmes symphoniques et ses oratorios conviennent parfaitement. Ils y côtoient les productions de Dubois, Saint-Saëns ou encore Renié pour proclamer la vitalité de l’école symphonique française.